终于断断续续的把百家讲坛，赵晓岚女士的辛弃疾部分给听完了。
我有时在想，为什么我曾经一向不大喜欢稼轩呢？宋词浩瀚如海，我当年一眼只被小山牵动。那句“当时明月在，曾照彩云归”，使我念念不忘。总觉小山柔艳词风里，有真纯意，让我尤为动容。而自九月，张孝祥词让我惊鸿一瞥后，我似乎反而有兴致回头看看男儿风格 —— 这些我原来不甚喜爱的沉郁顿挫的词风。
孝祥对我来说，总归首先是可爱的。尤爱其词风里的清雅。哪怕艳词，依然有君子不染尘埃的穆和。或者豪放语气里，还有一缕绵延清气。当然了，孝祥只是一介书生，加之天才早逝，成就终究欠缺完美。而既然说于湖词“上承东坡，下启稼轩”，那说来，毕竟辛词是集大成者，但何以至让我过去总是蹙眉避之呢？
或许过去，对过于爱国忠愤的人物都莫名产生隔阂。却忘了男儿热血下，谁都有一丝柔情…… 一丝婉转含蓄。那夜，在夜风里穿行，耳边是赵教授激动的声音诵读的那首，其实我已经很熟悉的稼轩名篇——《水龙吟-登建康赏心亭》。
词曰：
水龙吟·登建康赏心亭
楚天千里清秋，水随天去秋无际。
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪鲙，尽西风，季鹰归未？
求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！
倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪！
不知为何，我忽然心有戚戚起来。一时间，不知该笑该哭。我想赵女士是否正愿意跨往事千年，作稼轩的红颜知己，奉上一方罗帕，拭去他脸上的寂寞清泪？至少在我听到她如此激动了声音的时候，产生了这个想法。此为我笑。
原来英雄孤独，也牵动我怀。如果可以，我是否也愿意对稼轩说一句：自古英雄皆寂寞，原来历史长河里，多少功名化为虚无，都是自然自在，而文字的力量，才是长存的……这于英雄而言，总似讽刺，却又似安慰。此为我哭。
人生总是如此矛盾。壮志难酬，年华老去。蓦然回首，稼轩的心情却始终无法平静。
我过去总是被东坡那句“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴”给打动。可毕竟东坡的所谓风雨，不过是个人政治官场的得失而已，朝堂争斗，贬官来回，多一份淡然心情，不去计较个人得失，那是士大夫的超脱闲逸，可壮志如斯如稼轩，最后在弥留之际，却喊出了三声“过河”，死不瞑目……这是有志难伸的丈夫痛楚，痛切之处，说到底还在个人得失之外。如今想来，倒使我更有几分感慨之意了。
此篇，唐圭璋谓其“豪气浓情，一时并集，如闻垓下之歌”。我以为此词，论境界，论笔法，可不比垓下歌深沉深刻的多？更为使我惊讶的，是作此词时，稼轩不过 34岁而已。（注：我只算实足岁）如同张孝祥35岁时便能写出《念奴娇-过洞庭》的出尘词作，原来天才文人的思想情怀，远比我能想象的高远的多！
全词情景交融。情入景，景叙情，且逐句看来——
楚天千里清秋，水随天去秋无际。
上片头一句，千里清秋，水共天流，一望无际，秋意何其空阔浩然耶？直叫我有登高望远之意。
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
然而回到实处，具说所见，为山势起伏状。玉簪螺髻，喻山，取自韩文公诗“水作青罗带，山如碧玉簪”。只是，稼轩显然心中愤懑，看如此青山妩媚，却只觉愁与恨，真叫做景由心染。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
落日，点时间，楼头，表地点，断鸿，有声音，江南游子，说人物 —— 诗词的概括能力，总让我叹为观止，此寥寥数语，把一个愁愤游子，独立黄昏天地间的形象，刻画得如此生动而富有感染力。倘若用电影镜头，该是把游子特写拉到个长长的远景，天边日将西坠，配以断鸿哀鸣之背景音乐……极好的意境。
把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
独立久了，更感孤独。至此完全出景写情了。吴钩，代利剑。传春秋吴王阖闾造造兵器，形似剑而曲。看了兵器，拍遍栏杆，一腔心事啊，可是，终究无人懂我，登临此地的心意！无人二字，说得何其决绝！又说得何其伤心？！世间无知己，苦痛唯自知。
休说鲈鱼堪鲙，尽西风，季鹰归未？
下片。开始用典频繁。这可能也是辛词不好懂的地方。我的感觉，是稼轩的婉转意，话说白了，倒反而没有意思了。此句，用典《世说新语-识鉴》之张季鹰故事。
张季鹰，本名张翰，西晋著名的文学家。为人潇洒放达。在洛阳时，见秋风起，想起吴中的鲈鱼莼菜的美味，于是官不做了，就往回赶，说下千古名言是“人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵!”
稼轩并非此等魏晋名士风度。动荡社会背景下，仁人志士的辛弃疾，显然并不乐意仅仅关注自己的内心世界，追求“适意”。而是用了一个“休说”，将归隐思退斥之一边。大业未成，如何归隐？如何适意？
读至此，我只想叹口气，稼轩的胸怀不高么？什么叫做放达？放达就是不管国计民生自己过好日子么？不是。那是小放达，不是真境界。
求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
此句再度用典。《三国志-陈登传》中：刘备曰：“君(许汜)求田问舍，言无可采，……是元龙所讳也，何缘当与君语？如小人，欲卧百尺楼上，卧君于地，何但上下床之间邪？”
在国家内忧外患之际，如果还是一心追求功名，求田问舍，岂非要羞见有大志的人？而被耻笑？这话，还真是犀利，怕应羞见，这四个字，说得很解气。真在无形中骂杀那些短见无志的小人。
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！
然而口中说得犀利又如何？志向表明的再明确又如何？可惜二字，真是无可奈何花落去也！流年易逝，风雨忧愁，“树犹如此”第三个典，出自《世说新语-言语》（稼轩很喜欢这本书么？呵呵。）：桓温北伐，见昔年所种柳树已经十围，慨然曰：“木犹如此，人何以堪！”随即折下柳条，怆然流泪。
稼轩借桓公语，道出自己心中的惘然悲伤。34岁，距离他南归已经12年。22岁到34岁。年华逝去，可事业却渺然无成，这对才高志大的稼轩而言，诚然无法释怀。诚然是心中永远的无奈的哀痛。
倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪！
最后一句，承应上片那“无人会，登临意”。而至此，这丈夫浓情却也跃然纸上。倩，请的意思。请谁，叫一个美女来，擦去英雄泪？这话说得多直白，多可爱，多真挚！至此，只觉稼轩也是性情中人。沉郁到最后，并非消沉，反而自沉郁中激发出一丝别样情调。
写至此，想起稼轩一首情词《念奴娇－书东流村壁》，作于《水龙吟》后２年：
野棠花落，又匆匆、过了清明时节。
刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。
曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。
楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。
旧恨春江流未断，新恨云山千叠。
料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
也应惊问：近来多少华发！
词风曲折婉转，内容为思念年轻时的一场艳遇里的女子，那一位红颜知己，不知已往何处去……一生憔悴，壮志空废，或许蓦然回首，只求贴心知己一人。丈夫气下，怎不儿女情长？无情未必真豪杰。此话说的太好。
较之一般的忧思报国之作，《水龙吟·登建康赏心亭》充满了生活沉淀的质感。不是空洞的孤愤，不是虚幻的呼吁。字里行间，情真意切！
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